1940年1月29日出生于波多黎各圣胡安（San Juan）,自幼喜爱音乐，8岁就作为一名小歌手参加学校的活动，10岁时曾演唱过最喜爱的“Old Black Joe”，中学就读于里约热内卢波多黎各大学的附属中学，本科就读于波多黎各大学，并在大学合唱团担任独唱，17岁作为Menotti歌剧《Telephon》中的Ben一角做了歌剧首演，后来就读于美国麻萨诸塞州的新英格兰音乐学院，师从Frederick Jagel和Boris Goldovsky教授专门研习歌剧演唱，1960年成为新英格兰地区的专业歌剧演唱家，之后前往纽约大都会歌剧院学习工作，并于1963年在竞争中获胜，同年10月出演了威尔第《弄臣》中的Monterone一角，之后演出于义大利米兰的La Scala，法国巴黎歌剧院，维也纳国家歌剧院，萨尔茨堡歌剧院，纽约城市歌剧院，Spoletto歌剧院，罗马歌剧院，伦敦Covent花园，布宜诺斯艾利斯的科隆歌剧院以及马德里的Zarzuela剧院等世界个大歌剧院，并于1966年帮助开创了纽约林肯艺术中心，1971年在甘迺迪中心歌剧院落成开幕式上，作为Francesco一角参加了Ginastera歌剧《Beatrix Cenci》的世界首演，1986年作为Jago一角与多明戈出演了佛朗哥泽菲雷里导演的电影《Otello》，荣获新英格音乐学院名誉博士学位，纽约市“Handel”奖章和波多黎各国家勋章，经历了40多年的舞台生涯后，于2003年3月29日退休。

男中音是一种介于男低音和男高音之间的声部。大体有较高和较低的两类，前者的音域一般为F-g1，相当于现在一般称之为男中音的音域，后者为E—e1或f1。（较低的音域）称之为“低男中音”。

在浪漫主义时期的义大利，由于作曲家套用音域的扩展，男中音越来越多地扮演複杂的角色，，在罗西尼作品中男中音音域与男高音相似。如贝利尼《海盗》中的恩奈斯托，《清教徒》中的泰尔波等等。

无独有偶威尔第的歌剧从《弄臣》开始要求歌唱家把胸声提到较高的音区“威尔第男中音” 出现了。大歌剧的黄金时代，作曲家们也纷纷模仿威尔第，如托马的《哈姆雷特》、德彪西《佩里阿斯与梅丽桑德》中都安排了极具个性的男中音角色。在德国也有“表演性男中音”、“英雄男中音”、“高音—男中音”、“骑士男中音”和“低音—男中音”的细分；他们还把一些音区偏高、音色轻巧、带鼻音的称作法国男中音。

抒情男中音这是以抒情见长的高男中音，音域为F—g1或a1。例如唐尼采第《宠姬》中的国王阿尔方索十一世、威尔第《茶花女》中的阿芒、比才《卡门》中的埃斯卡米洛等均属此类。

《茶花女》是威尔第根据小仲马小说改编台本创作的三幕歌剧。故事叙述了巴黎名妓薇奥列塔 因为喜欢佩戴茶花，故有“茶花女”的美称。她混迹于风月场中，但渴望着有真正的爱情。幸遇到年轻的贵族青年阿弗列多，并被他的真挚情意所感动，毅然离开纸醉金迷的巴黎社交圈，与阿弗列多在乡间同居。不料阿弗列多的父亲阿芒(男中音) 闻讯赶来阻挠，以坚决的态度哀求薇奥列塔离开自己的儿子，她为了爱人的未来前途与家族声誉，薇奥列塔忍痛应允。无奈地回到巴黎重操旧业。遭到阿弗列多的误解，盛怒之下当众羞辱薇奥列塔。薇奥列塔。受不了这种刺激，使得原本就患有肺痨的茶花女病入膏肓，在爱人怀中香消玉殒。

剧中第二幕第一景阿芒来到薇奥列塔的隐居处，指责并阻挠她与阿弗列多的爱情。有一段抒情男中音咏叹调《在普罗文察地方》。歌词大意你在家乡度过了幼年的美好时光，自从离家到远方，亲爱的，你忘记了故乡的阳光、森林、和田野还有那湛蓝的海洋。家乡对你多慈祥，家中的人们都盼望，望你快些回家乡，回到亲人怀抱里，得到平安和疗养。你在这里受折磨，前途一切都绝望，你若和我回家乡，心情愉快精神爽，离开烦恼和忧伤，在家安静好休养。上帝让我保佑着你快回家乡!

比才笔下的《斗牛士之歌》已是炙至人口的唱段了，奥涅金的咏叹调《请不必否认给我写信》也是听众耳熟能详的。在音乐会上还常常可以听到莫扎特的《唐·璜》小夜曲《请你到窗前来吧》，古诺《浮士德》中瓦伦丁的咏叹调《离家远征去》等。

戏剧男中音音域为E-e1至g1。 嗓音结实、浑厚，情绪激烈。例如《罗恩格林》中的泰拉蒙德、威尔第《奥赛罗》中的雅戈、穆索尔斯基《鲍里斯·戈东诺夫》中的鲍里斯、列昂卡伐洛《丑角》中的托尼奥、贝尔格《沃采克》中的沃采克等均属这一类型，其中有的角色(如沃采克)的音色更接近于男低音。

贝尔格《沃采克》第一场，沃采克为上尉刮脸，上尉一本正经地向沃采克说教，大谈什幺是道德，沃采克毕恭毕敬地应答“是的，上尉先生”。后又补充说“穷人以道德过程生孩子也是无奈”。得知妻子玛丽与乐队长私通非常愤怒。第二场，沃采克把玛丽带到池畔森林小路，两人交谈时月亮慢慢升起。沃采克问，我们相爱几年了，玛丽回答有3年。沃采克问玛丽，你怎幺有这样可爱的嘴唇?说着就跟她亲吻起来。这时，血红的月亮已经升到他们头上。沃采克一边喊着这是血的颜色，一边取出小刀刺进玛丽的喉咙。玛丽痛苦地叫着“救命啊”，但很快就倒下死了。第三场杀掉人失态的沃采克走进一间酒吧，他手臂的血迹使现场男女舞伴一片骚动 。至第四场，沃采克奔向河边寻找杀人刀，绝望地走进河中，死去。这一场，沃采克的大段演唱，充分展示了低男中音强烈的戏剧性表现力。

其音域近似抒情男中音，擅长于语言、节奏较快而又机智的表演。历史例如罗西尼的作品中绕口令式的宣叙调、叙咏调、咏叹调屡见不鲜，急促的连续虚词、歌词唠叨不绝的重複，使音乐轻巧活泼，让听众为演员高超的吐音咬字技巧而讚赏不绝。还有人们熟悉的《塞尔维亚理髮师》中费加罗着名的快速咏叹调“请让开路……”也属此类之典型。