雷纳塔·泰巴尔迪（Renata Ersilia Clotilde Tebaldi 1922-2004）义大利女高音歌唱家。1922年2月1日生于义大利帕尔玛的兰西拉诺，与卡拉斯并称为两大歌剧皇后。歌剧界认为她有着“天使般的美丽歌喉”。

苔巴尔迪的父亲是佩萨罗一所学校的小提琴音乐老师。她13岁时入帕尔玛音乐学院学钢琴，后改修声乐，拜梅丽斯为师。1946年受託斯卡尼尼邀请，参加斯卡拉歌剧院战后重新恢复的演出活动，在罗西尼的歌剧中担任主角。1947年，苔巴尔迪分别以中的玛格丽特、《奥赛罗》中的苔丝德蒙娜、《茶花女》中的薇奥列塔这三个角色奠定了她的地位。1948年,她成为斯卡拉歌剧院的首席女高音。1950年她在斯卡拉歌剧院演唱了威尔第系列作品，大获好评。1955年在大都会歌剧院演唱中的苔丝德蒙娜,轰动全美。1973年获得威尔第金奖。其艺术表现的峰巅,是与贝尔贡齐合作的与《艺术家的生涯》。

苔巴尔迪属于抒情戏剧女高音，她的音质纯净，运声灵活多变，对角色有準确的领悟力，对威尔第、普契尼作品的诠释具有公认的权威性。她与义大利几位超级男高音的合作，为歌剧表演史上留下了宝贵的财富。在1950年代到60年代，她与当时走红的着名义大利男高音歌唱家弗朗科·科雷利被誉为是一对“黄金搭档”。

在50－60 年代的女高音歌唱家中，能够与歌剧女王玛丽娅·卡拉斯相抗衡的人，只有苔巴尔迪一人，至少在义大利威尔弟和真实主义歌剧流派中，苔巴尔迪与卡拉斯是并驾齐驱的。正像人们把莫纳柯和斯苔芳诺称为男高音双巨头一样，人们也把苔巴尔迪和卡拉斯并称为两大歌剧皇后！，在义大利女高音歌手中，在苔巴尔迪之后，还没有一个人能够取代她的地位。17 岁时进入帕尔玛音乐学院学习钢琴。学院的一位声乐教授偶然发现了她的歌唱天赋併力劝她改修声乐。苔巴尔迪于是拜在着名声乐教授梅丽斯门下。 苔巴尔迪22 岁时在威尼斯的罗威格歌剧院以博依託的歌剧《梅菲斯托夫》中的艾雷娜一角登台演唱。1946 年，她在义大利巡迴演出时受到元老级指挥大师托斯卡尼尼的赏识，被邀请参加斯卡拉歌剧院战后重新恢复演出活动，在罗西尼的歌剧《摩西》 中担任主要角色，大获成功，一跃成名。

1947 年，苔巴尔迪在威尼斯歌剧院演唱古诺的歌剧《 浮士德》 中的玛格丽特；1948 年在罗马、圣卡尔洛、拿坡里等地以《奥赛罗》 中的苔丝德蒙娜、《茶花女》 中的薇奥列塔等重要女高音角色奉献给观众。1948 年重返斯卡拉歌剧院并成为该院首席女高音，1950 年参加了佛罗伦斯音乐节的演出活动，并在庞培遗址演唱了亨德尔的作品《尤利乌斯·凯撒》。1950 年秋，她与斯卡拉歌剧院交响乐团上演了系列威尔弟作品，大获好评。1955 年，在纽约大都会歌剧院演出了《奥赛罗》，轰动全美。

苔巴尔迪属于典型的抒情戏剧性女高音，她的演唱速度从容不迫，气息功底惊人，运声灵活多变，音质纯净。特别是她在歌唱时能够以其戏剧性的领悟力準确把握各种角色的规定要求，演唱中使身体的每一部分都溶汇在声音中，动作举止恰到好处极具大师风範。

苔巴尔迪与代的几位义大利超级男高音莫纳柯、斯苔芳诺、科莱里和贝尔贡齐都有过令人讚叹的合作。她与莫纳柯合作录製了一系列歌剧唱片，包括威尔弟的《游吟诗人》、《茶花女》 、《命运之力》 、《奥赛罗》 、焦尔达诺的《 安德烈· 谢尼埃》 、博依託的《 梅菲斯托夫》 、普契尼的《托斯卡》 、《图兰多特》 等。与贝尔贡齐合作录製的《阿伊达》、《艺术家的生涯》 更是唱片录音史上的不朽之作。尤其是《艺术家的生涯}) ，是DECCA 公司奉献出来的这部作品的最佳版本在赛拉芬指挥下，苔巴尔迪与贝尔贡齐这两位从50 年代到70 年代义大利乃至全世界技术最好的、也是最具义大利美声典範的歌唱家，发挥出了他们的最佳水準。苔巴尔迪饰演的咪咪，声音优美，富于表情，歌声舒展流畅达到了登峰造极的程度。

与卡拉斯相比，有一点是可以肯定的，即苔巴尔迪无法动摇前者“全能女高音”的地位，但两人的剧目各有侧重；卡拉斯的成就更体现在古典美声作品的诊释和挖掘中，而苔巴尔迪则是近代威尔弟、普契尼式的歌唱家，在这个领域，苔巴尔迪绝不逊色于卡拉斯，而且在有些剧目上更胜一筹。特别是卡拉斯的歌唱寿命很短，当卡拉斯声音衰竭时，苔巴尔迪仍以其几近完美的歌唱技巧雄居歌坛宝座。萨瑟兰崛起后的相当一段时期也无法取代苔巴尔迪的抒情戏剧女高音的首席地位。

苔巴尔迪无疑是本世纪义大利歌唱学派的一座高峰，她创造的非凡业绩，在诸多方面是后人无法超越的。

2004年12月19日苔巴尔迪在圣马利诺的家中去世，享年82岁。