国内发行的单行本包括1-6部，共80集，网路上售价一般在1300以上，如果是旧书则可能是600左右（2006年数据）

其受欢迎程度一直不减，在日本和国内都有很多的读者始终追看。

《JOJO》的画法属于“不美形”的一类，大概很多人第一次看时认为它画得很奇怪，一看下去却不由得被它所吸引。虽然《JOJO》的画法是另类的，但却是特色十足。初期荒木的画风是当时的热血格斗漫画，类似原哲夫的作品。而荒木本是学时装设计出身，随着不断的进步，自己风格的形成，显得别具一格。触和画风象是时装画，而且是很偏向黑暗的效果，光从画面上，就带出了一种奇异的气息，和作品的内容配合得恰到好处。他笔下的人物，前三部大都肌肉发达，身材魁梧，配合宏大的故事，带出了磅礴的气势。之后开始走柔丽路线，人物曲线优美动作奇特。而且，《JOJO》的出场人物十分众多，却绝没有重複的设计，这是难能可贵的。

《JOJO》家族的五代人，都是有着特殊的能力的。除了一代和二代，用的是“波纹气功” 之外，从第三代起，引入了“替身”的概念，而这一新颖的设定，也使故事更加引人入胜！！，第三代的故事，也是最精彩的！很多漫画里的超能力的描写看不见，摸不着，在漫画里很难加以表现，只是简单的数据说明和几句口号。而荒木在《JOJO》中便把超能力加以实体化、具体化，这一点对读者造成了极大的冲击。

替身“STAND”（源于“Standbyme”）的法则

1.替身如守护灵一般，与本体（拥有替身的人自身）合为一体。

2.替身凭本体的意志自由操纵，具有特殊的能力。

3.替身受伤，本体也受一样的伤。

4.一般人无法见到替身。只有替身使者（拥有替身的人）才能看到替身，只有替身才能打倒替身！

不可否认的是，第三部是波纹气功与替身概念的转换期，其中所提出的法则也是在逐渐变化的，书中所列出的替身法则并不能作为不变的依据。

替身的大小不一、能力不一、使用方式不一，替身之间的战斗也不象一般的漫画，只凭蛮力，而是最大限度的利用替身自己的特殊能力，既斗勇，更是斗智。而且，替身的特殊能力的使用方法，又往往是令人想像不到，匪夷所思的。这大概是《JOJO》最值得称道的地方。在《JOJO》里，没有哪两次战斗是一样的，每一次都给人新奇的感觉。

儘管如此，《JoJo》中还是有为数不多的几个替身给人造成了争议，因为实在太过强大了。

替身的命名在第三部中是按照塔洛牌和埃及九荣神来命名的，这对于《JoJo》这样的一部作品，我认为这种命名方式是失败的，但这些命名也出现了不少经典的替身名字。之后的替身命名则按照世界上的乐队名称来命名。

对于JoJo家族的替身名称，则有个小小的彩蛋（至少国内这幺认为）。

[url]空条承太郎白金之星

东方仗助疯狂钻石

祖罗·祖班纳黄金体验

空条徐伦石之海洋

有人说一代不如一代了

除了非常吸引人的替身外，荒木飞吕彦笔下的人物也有着极大的特色。最好的例子是《JoJo》一族五代人，每一代的主角都是性格各异，个性鲜明的，完全没有其他漫画里人物相混的感觉。

《JoJo》里出现的反面角色，数量是很惊人的，也是性格各异，没有重複的。其中也不乏很有魅力的人物。这也得益于《JoJo》故事进行的方式，每一次战斗，都有足够的篇幅来供荒木对人物进行刻画。

故事情节如下

第一部是从十九世纪的一个英国庄园开始的。初代JOJO（乔纳斯·乔斯达）的父亲收留了一个名叫迪奥·布朗杜的孤儿，抚养他成人。迪奥图谋JOJO家族的财产，谋杀了乔斯纳的父亲亲。事败之后，为了报复，不惜戴上石鬼面具，成为了不老不死的黑暗生物，得到了不可思议的强大力量。乔纳斯修炼了波纹气功，虽然击败迪奥，仍和迪奥同归于尽，共沉大海。其妻子却生存了下来。在这一部中，乔纳斯是英雄的化身，拥有一个英雄应该拥有的一切特点爱心、坚贞、忍耐、勇气、力量、正义。

第二部发生在三、四十年代，乔瑟夫·乔斯达（移居美国的JOJO后裔），遇上了石鬼面具的製造者原始生命柱之男。乔瑟夫是一个美国人，身上拥有那时美国人的疯狂，一般来看也就只是一个小流氓，最终在不可能战胜的情况下，利用地球火山的力量将柱之男送入了太空。

第三部则是《JoJo》中为大多数人所喜爱的一部，这是一个标準的RPG模式，荒木的水平也在这里上升了一个台阶，很多热爱《JoJo》的朋友，都是从这一部开始的。1984年，当年迪奥和初代JOJO所在的沉船，被打捞上来。迪奥又一次甦醒了！原来，他攫取了乔斯纳的身体，一直生存着。之后，利用奈亚婆的“箭”，拥有了史上速度最快、最强、最精密的替身世界，并具有“暂停”时间能力，凭藉自身的吸血鬼身体，是无敌的象徵。而JoJo们则由于肉体的感应也产生了替身。为了拯救自己的母亲（无法控制自己的替身），空条承太郎等人踏上了前往埃及的路，并最终将迪奥化为尘埃。这一部中，空条承太郎是一个冷静的人，与其祖父完全不一样，名字中的承代表了传承，而这传承的是一种“黄金精神”

第四部发生在1999年日本的一个小城镇“杜王町”。空条承太郎为了处理乔瑟夫的私生子东方仗助而来到了这里，在整部中，通过一种怪异的旋律（平静而又疯狂，紧张而又鬆缓），吉良吉影这个潜伏15年并不断杀人的替身使者终于得到了制裁。东方仗助只是一名普通的高中生，即便他拥有替身能力。

第五部发生在义大利的2001年。迪奥的儿子，有着“黄金梦想”，想要改变义大利黑社会的现状的祖罗·祖班纳。祖罗在意气相投的布鲁诺·布差拉迪帮助下加入了完全由替身使者构成，义大利势力最强的组织“热情”。前半部是站在组织一边，同忍无可忍而背叛的暗杀小队作战；后半部是对BOSS忍无可忍的背叛，然后和暗杀小队一样同组织调集的精英战士战斗，故事极具戏剧性。

第六部发生在美国的2011年。主角是空条承太郎的女儿空条徐伦。空条徐伦被迪奥旧日的好友恩里克·布奇陷害入狱，为救女儿空条承太郎计画越狱，却没有料到恩里克·布奇本来的目标是得到承太郎所拥有的迪奥“上天堂的秘密”。空条承太郎被恩里克·布奇的能力变成植物人，剩下空条徐伦与狱友一起抗争恩里克·布奇的计画让人类上天堂。儘管恩里克·布奇所带来的天堂不一定是所有的人都喜欢，但其本人却确实是一名疯狂的神职人员，或许正是这种疯狂给了空条徐伦等人的抗争提供了一定的舆论帮助，而恩里克·布奇的不择手段也让他背上反派的角色，纵观整部作品，倒是感觉恩里克·布奇的做法是正确的，而JoJo们则是顽冥的拦路石。

从故事中可以看出，《JOJO》的故事每一代的背景舞台都是不同的。荒木对这些舞台的描绘也是十分具有真实感的，好象初代的英伦乡村庄园，中世纪古堡，二代的三四十年代美国，都是令人信服且别具特色的。而最写实的无疑是第三代中空条承太郎一行所经过的众多国家和城市。荒木对这些地方的风土人情都作了间接而真实的描绘，令人怀疑他是不是实地取景，边旅游边画《JOJO》的。

关于这部作品，荒木本人有如下发言

我比较偏爱内容与题目相吻合的那种形式，总觉得那样比较容易记。因为当时，少年漫画有这样一种风潮，就是即使背景舞台是在外国，主人公仍旧是日本人。当时的业内人士认为，如果不这样画，读者就不会接受。但由于我要画的是吸血鬼的故事，即使编成是日本人在欧洲什幺的，也会让人有一种生搬硬套的感觉。，我反其道而行之。将外国人作为我的主人公。但选外国人和主人公时又觉得外国人的名字很难记，特绕口，乾脆就用主人公的名作了题目，这样一来，不仅好记，就连日本人也会习惯吧。我这幺想，就为主人公挑了个“JOJO”的名字。总觉得像“T.T”“A.A”这样的名字比较好听。

题目原本叫“乔纳森·乔斯达的奇妙冒险”为了好记改成了“JOJO的奇妙冒险”。我曾想将“奇妙冒险”改为“华丽冒险”也不错，又由于加入了科幻与恐怖的要素，不如叫“梦幻冒险”或是“奇怪冒险”好了。我考虑来考虑去，也许很奇怪，但总觉得“奇妙冒险”这个名字能给人为之一振的感觉。故事我要给它延续到现代，而主人公的自豪骄傲与勇敢的行为大概来自于他们的血统。基于这二点，我取了两位主人公的简称“JOJO”。决定了这些的时候，承太郎等的人名还没想出来呢。，主人公就是“JOJO”。

说到主人公，当时的少年漫画界有条不成文的规定，那就是“主角只能一个人!”“主角不能用外国人!”至今这条规定还留有残余。但我明白，这只是业内人士的禁忌，它并不是不可改变的。关键要看自己有没有敢于冒险的勇气，这是对自己的冒险。因为有这种原因存在，都没考虑其他题目，就认準这个了。觉得这个题目有点怪，这是正常现像。与其冥思苦想的细细推敲，不如选一个稍显怪异的名字，仅而让读者印象深刻。因为这幺怪的名字让人一看就会有“哎哟”的生理反应，像突然嗅到坏了的食物那样。

顺便说一下乔纳桑·乔斯达名字的由来。当时，在一家家庭式餐厅，里面一个人就叫乔纳桑，得名，这是一个原因。(笑)另一个乔斯达，斯达就是星的意思，“希望之星”嘛。

第4部时，末起隆登场了，这家伙也许真的是宇宙人吧，也许还会使什幺特技。“究竟他是从哪儿来的呢?有意思!”其实连我也没想好，至今依然毫无头绪，反倒是读者一个劲追问我，非要我说清。我坚信，宇宙人如果真的存在，就一定会现身。我从儿童时代开始，已经等了20多年了。记得小时候，一个人对我说“UFO，今晚十点会来学校。”我就一直在那里等。我就是这种人。

说起承太郎的标誌，就要算他的帽子和学生装了。这是受另类漫画的影响，我之所以决定让承太郎戴帽子，“即使潜水的时候也不摘。”是想以后面从远处，无论从哪个角度看，无论从何时看，都会一眼，将他认出来。我从未让他换过装，这已成为他的标誌。他的帽子与头髮已成为一体，这更决定了帽子是摘不下来的。因为每次画这个的时候，我就会想“啊，还是这样好，无论走到哪，帽子都不会丢，也不用花时间画他脱帽的样子。多好啊!然后，我就在他的帽子与头髮间画了条白色的分界线，这样一来，就更显清晰了。话虽如此，现在为止，我似乎在无意中让他摘了三次帽子。

从画第一部时起，就想要画三代。第一部的乔纳森是一个正义的形象，然后二代就是一个得意忘形的家伙，另一个是个冷静又热情的家伙。

第一部的时代设定为1888年，是英国开膛手杰克存的年代，那时，涌出了各种各样的新发明，艺术中的杰作也很多。但当时，谁也没读过杀人鬼之类的书，如果读了一定会觉得很奇特吧。(笑)因为杀人鬼心中想的是什幺，没人会知道吧。第二部的时代设定为1930年，是以近代为背景，第二部里的那个得意忘形的乔瑟夫，性格与第一部主人公完全不同，我在画之前就这样设定好了。在当时，印地安那·琼斯《夺宝奇兵》特别流行，于是我想将此放在这个时代里也不错。(笑)，画的时候，受当时社会状况反影响较深。第三部时，我準备将它作为完结篇，要以现代为舞台。

JOJO第三部完成之后，我準备画就发生在附近街道的杀人鬼的故事。故事结构如蜘蛛结网般。“前三部都在世界各地跑，第四部就画画身边的东西吧!”这样一想，就决定以街市作舞台了。第4部的构成感觉就像短编集一样，故事之间无必然联繫，东一块，西一块，然后组成一个整体。这幺一来，就特别依赖地图这里如果是仗助家，那老鼠从哪出来好呢?”已决定这边是田地，是不是就不能再画小河了?”把餐厅放在哪儿好?还有车站，视野最好的地方是不是应该设在利总特大酒店?

主人公替身的姓名、构造，均由矿物组成。白金、钻石、黄金什幺的。虽极具豪华感，但也是铁石心肠的象徵。POWER和SPEED一直就是少年漫画的王道，也是基本所在。现在想起来，那处想法简直太简单了。“疯狂钻石”却与此不同，也与通常的英雄像也不同。它具有“治癒能力”这项本领，虽与现实物理概念中的“坏了的物质不能复原”的原则相违背。但丝毫不影响读者们的兴趣。它有如“生命之象徵”有製造生命的能力。这种能力为它凭添上一种神秘感。

我认为设计的主题是非常必要的。乔尔诺的设计主题是“生命的象徵”，金甲虫是埃及人的护身符。因为是日本人，就将它转形为天道虫并加入了新主题。有了主题，考虑起来就有了方向感，，我们决定了主人公乔尔诺的服装色调以黑为主，而其他角色的服装，与乔尔诺对比起来设计。因为乔尔诺是黑色的，所以布差拉迪是白色的。仅仅这样似乎很单调。我们加入了令人吃惊的主题。在拉锁上进行变化，以增加其象徵意义。在髮型上，“不如REPENT吧，男女都适用、怎幺样?”这就是我们当时的想法。《JOJO》中出现了很多角色，看到你可能会觉得雷同的人太多了。这也不奇怪，因为他们是一个家族的嘛。

第六部说明

第一册

JOJO第六部的主人公是女性，问题在于为什幺是“女性"呢？因为是JOJO的主人公，必需要即使脸上吃了拳头也不倒下的顽强，有时还可能掉落水沟 叉开双腿从高楼上掉下来 对女性来说，是有些为难的设定。但我觉得将这些不利点反过来考虑的话说不定会很有趣，而且，是象圣母玛利亚那样有着博爱精神的人。 我觉得主人公一定得是女性。

第二、三册

工作场所周围的自然观察

去年，得了被认为是压力过大引起的胃炎。那时，听说欧洲有句"种西红柿的人家没有得胃病的"的谚语。 "啊,是吗...那就栽培了试试看吧"，就以这样的动机决定了要种西红柿。买了盆栽的盆(2300日圆)、肥料、土(约1000日圆)、夹板(200日圆)和西红柿的苗(140日圆)，种了三棵合计用了10920日圆。假如种出了十个的话，那是一个多少钱的西红柿啊？蘑菇的XX茸，似乎真的长有象茎一样的地方，更长一些的蘑菇的茎好象会更好吃，但因为长的丑，听说出售的时候不是尖端的部分就卖不出去。自己栽培了西红柿，觉得这西红柿的"香味"比起市场上卖的那些要好的多。为什幺呢？难道是因为在消费者中有说"很臭"的人在农家特意将香气去掉了再做出来的吗? 总觉得漫画製作方面也有这样的事，要注意啊！

第四册

关于睡眠时间

虽然睡眠时间好象是由个人的遗传因子决定的，最近却发生了不可思议的事。直到半年前，我还是一天不睡上8小时不罢休的人，身体感觉也不好。最近，突然变得只要睡上3、4小时就能精神熠熠了。这变化到底是为什幺呢？饮食习惯的变化吗？还是因为枕头？ 真是个迷。

第五册 :

去佛罗里达州迈阿密监狱取材时，採访了所长。

提出了"服刑犯中，男性和女性所犯罪的种类有什幺不一样吗？"的问题。

我自己印象中，男性会犯比较兇恶的罪行，女性则是少暴力的罪，觉得自己有些偏心。

所长的回答是“一样的，男性和女性没有区别，也有杀人犯和强姦犯。”

第六册

儿时的事

国小时我有个很傻的朋友，一起玩的时候，他浑然不知地坐在了花坛里一种针小得看不见的仙人掌上，因为穿着短裤 针理所地扎到了屁股上。然后，他居然一边惨叫一边用手摸屁股，手上也扎了针。他开始哭了，虽然一边说着“这种针是看不见的”一边还是用舌头去舔那手。不知为何，突然不想再和他做朋友了。

第七、八册

关于手机

这个世界上的人们都有手机。那没有的我是不是异常的家伙呢？这样想着，觉得好象不妙啊！可是我是个不需要手机的人。，我的工作是不用离开工作场所的幺。而且出门的时候也不希望有人打电话给自己，因为多半也不是什幺好事吧...问题在于和人说好见面却又有一方不能準时到的时候，我迟到的话对我来说是很方便的因为对方有手机，我只要用公用电话和他联繫就行了。

难办的是对方迟到的场合，对方和我联繫不上，但我自己本是个等上15分钟就会离开的人，没联繫的话就能很快回家，完全没关係。对方就麻烦了...

不买手机的家伙是十足我行我素的家伙。

大家有没有生我的气呢？

第九、十、十一册

“不会累的画漫画方法”

恩...从结论开始说真有这样好的方法的话，我也想知道！不把疲劳留到第二天的绘画是很必要的事。我想把自己至今的经验写在这里，在全身检查的时候，我被发现身体的右背肌异常发达。也就是说，一直每天长时间握着笔，不知不觉中只有右侧的肌肉变的发达了。这样不太好。单纯的想“只要让左半身也长出肌肉就好了”！这是每天都只使用右手工作好几个小时的漫画家的对策。认真的写的的话，在日常生活做“左撇子”就是我的对策。 从提行李开始，撑伞、刷牙、喝茶时的动作，甚至是用遥控器，我除了拿筷子外 几乎全都用左手在做。这样左侧的肌肉就会变发达。

还有一个不留疲劳的方法我是画画的时候，会对特别细节的地方地想着，“这里一定得正确地画出来”，不知不觉就屏住了呼吸运笔的那种人。这种人的疲劳伤害很大，我从经验发现下笔时，一边用"呼"呼吸一边画比较好。我觉得这和作运动时是一样的。不过，很认真地考虑这种事的只有我一个吗.........

第十二册

去了弗罗里达州叫做奥兰多的地方取材，那是个汇集着许多主题公园的城市。我觉得即使是在全世界也实在算得上是个有着奇妙风情的地方。用一句话来说的话，就是"以人的梦想和希望造出的城市" 。给人就连杂草和水塘都是经过计算而成的印象。 在路上走的人们看上去都很幸福，通常这样的景象都会反过来让我感到不安。但那里却没有。是个让人安心、鬆弛的地方。

第十三、十四册 :

谈谈超能力

根据妈妈的证言，我小的时候似乎有超能力（现在没了）。是怎样的能力呢？比如在医院的候诊室里，我会突然害怕起来，躲进沙发的阴影里。在妈妈想 "这孩子 干吗吶"之后不久，穿着白袍的医生就会转过走廊的拐角出现...也就是说，是一种因为太讨厌医生而一直能够予知（探知）医生的靠近的能力！真厉害，只限于医生的替身能力。

前几天，买了5张CD。虽然都是欧美音乐，但有爵士、摇滚、R&B，全都是完全不同的艺术家的作品。但仔细一看，5张专辑的製作人都是同一个叫做"ANTONIO "LA" REID"的人。并不是有意识的却发生了这样的偶然，觉得就好象在..........那样的奇蹟。

我感觉到了"启示" ...

第十五册

谈谈可爱的脸

"爱子小姐"真是可爱！出现在电视的时候，不知不觉就叫了出来"真可爱啊"！路不路(?)美术馆里，就我个人来说，比起蒙娜丽沙更喜欢的图，贝拉丝凯斯的"玛格丽特王女"。实在是很棒，可爱的眼泪都要流出来...画家奈良美智画的女孩子也有着让人想抱住亲亲的脸...这三个人应该有什幺共同之处的，但又不知道那到底是什幺...也并不是脸长得象的关係。

第十六册

漫画编辑通常是在中午过后开始上班的。20几年前，我拿着原稿去集英社投稿是在上午，，碰巧有一个人正在工作，就让那人看了稿子。他是 JOJO的初代编辑，他的意见对JOJO的影响十分之大。如果我是下午去的话，一定会碰到不同的编辑，受到不同的影响，变成不同的作品吧！

"命运"不是一种偶然，而是有他的道理的。JOJO里就用了这种想法，因为虽说可能无法用科学证明，但我的感觉是那样告诉我的。

第十七册

虽然很难说明，但画漫画会让人强烈感受到"重力"这一存在(虽说这样讲很唐突)。也就是说，虽说世上一般都认为，是漫画家的创意等控制着主人公的行动，以此推进故事的进行，但在绘画的时候，也有不是这样的情况。也有不得不让主人公反着作者意图来行动的时候，图也有不得不画的图 我觉得这就是"重力" ，觉得"重力"就是"命运"。我希望大家在看S.O最终卷的时候，稍稍想着这一点来读。