从之前发布的《At Mosp Here》和《8+2+8 II》两首单曲看去，将“电气化”视为这张专辑的新方向似乎并无不妥，毕竟这是可直观捕捉的显性特徵，但它和所谓“电子乐”的距离，也有着从流水线机器人到人机複合体般的跨度。

相对其他风格，以后朋克的利刃切入摇滚乐，便自带更强的节奏属性，而当节奏作为一种重要元素被推演探索到极致，便注定从心脏涌出电流，为吉他贝斯鼓的肉身，植入合成音效和自动化节拍——创作时间较早的过渡性作品《Viva Murder》（曾以Demo形式非正式发布，国内版新专辑并未收录），便是一个鲜活的样本。单就音乐的形式化层面而言，《Before The Applause》中的电气化曲目，确实是“人机複合体”式的、未来的摇滚乐——没错，仍旧是，摇滚乐。

《Hailing Drums》携黄锦精準而强劲的鼓击轰至，正像一个不容置喙的宣告。《Pigs In The River》是对Nick Cave式輓歌的当代回应，以荒诞意象映射现实，以黑色电影的胶片质感存档历史。悼念亡友的《The Last Dance， W。》则是如此的晦涩幽深，迂迴苟且于生之迷宫的人，在朋友突至的死亡面前，抱以愤世的悲痛和自惭。而结束曲《Sound For Celebration》或许是最“不重塑”的一首歌，带着刘敏圣咏般澄澈的合声，以及华东迄今写下的最悠扬的旋律，鬆弛的嗓音，竟像是穿越半个多世纪的烟尘泅渡而来，又消失在杳无所蹤的未来迷雾中。以往一贯抢镜的节拍强度得以收敛，舒缓的氛围铺排将演唱置于听觉前端。

《Before The Applause》的无论哪个层面，都不妥协于这个时代愈演愈烈的不求甚解和漫不经心。它以足够分量的作品，要求每个听者改变一心二用乃至一心多用的习惯，用专注的听，去归拢日渐涣散的自我碎片。