OVA刚刚诞生之时，没有详细的市场定位，故以往的製作公司对选择题材上只有大胆尝试。这时推出的作品由针对科幻特摄动画以至“18禁”作品（18岁以下禁止观看之成人动画），品种十分广泛。因为当时录映机还算是高价商品，对于一般家庭来说还是刚开始普及的阶段。再加上到租带店租两日一夜的话要1000日元，而OVA的价钱亦非和一般合理价钱能够买得到。当时OVA使用了录映带软体市场价格作为订定标準。每集超过一万日元也是十分平常，绝对不是轻易买得起的东西，可说是非常奢侈的产品。

所以，OVA的购买对象被认定为每月有一定收入的成年人，当时推出的动画或特摄录映带多数是为三十岁以上、喜欢怀旧的人士而设。而青年杂誌刊登之漫画被动画化也是而起。（与21世纪初以来OVA冬粉多为青少年有显着不同）。

初代的OVA作品《DALLOS》诞生。製作的重心人物正是当时新锐导演押井守。这套作品以机械动作，及科幻崭新概念为故事元素。之后的《天使的卵》或《TWILIGHT Q》等等众多OVA作品都是由押井守亲自操刀。对于不满足TV动画创作框框及拥有独特导演触觉的创作者，OVA和其他“眼见有限”的媒体比较，可是说是个华丽的舞台吧。

另一方面要令OVA普及下去是非常重要的课题，而实质令OVA普及的作品，竟然是一套成人作品《CREAM LEMON》，这套作品突出的原因是成功将剧中人物推广成为一种形象（偶像）令她成为长期受欢迎的系列作品。一般人亦开始注意OVA，期间有多数作品都是值得留意，例如有金田伊功的动作品《BIRTH》，与及集合电影版《逾时空要塞》、《MEGA ZONE 23》（无限地带23）、《模型神童三四郎》及《不愧为猿飞》，创作人云集一堂炮製的《幻梦战记温达利亚》。而电视动画外传亦令人回味无穷，如有《魔法公主毛毛——梦中的轮舞》等。被製作成OVA系列的《装甲骑兵VOTOMS》亦得到极高评价。

而这时，OVA开始被认为是另一种动画媒体商品，渐渐在动画迷间流行起来。有意思的是，一向以成年人市场为目标的製作商亦开始迎合新市场製作不同题材的作品，并且以85-86年的作品成绩作为数据基础，渐渐提高了OVA的质素。

谈到这个时代的OVA就不能不提86年的《BUBBLE GUM CRISIS》（吹波糖危机）。负责这套作品的是园田健一，他以日本受欢迎古装剧《必杀》作为参考，创作出以4位年轻女性为主角的科幻作品。这种作品非常迎合动画迷的喜好成为了卖座动画。而“好故事+美少女”这个组合亦成为卖座的保证。

《A子计画》也是成功作品。此作受到当年电视作品《福星小子》的影响。结合了美少女、活泼及带点胡闹的动作片，剧情也十分完整，令她成为能够不断推出续集的作品。这些令人目瞪口呆的动作场面及那些可爱女孩的画面，大部份由板野一郎负责。当年的板野先生经已是十分知名的製作人，当年起用名家製作OVA是一件十分大的事情，相对OVA製作，起用名家也是趋势所在。

OVA令人感到有无限大的可能性，在OVA的领域中製作人可以大玩花样大做特做，对于一班经验未足之新秀动画师是一个磨鍊舞台，对于创作人则是一处理想解放区。当年一些新动画师，如今已变成第一线的实力派大师。以机器人为主题，製作出千变万化的短简篇《ROBOT CARNIVAL》也是一套颇独特的作品。

当时盛行的机器人动画包括有大张正己的《破邪大星》、北爪宏幸的《LERIC ARM OR LEGASIAM》、佐野浩敏担任技术监督的《超兽机神》（OVA版）、庵野秀明监製的《TOP WONERAE！》(飞越颠峰）、平 翱 弘的《战斗吧！依煞1》、菊池通隆的《冥王计画》，一浪接一浪的机器人作品中还有令人难以忘怀的《机动警察》。

还有的就是北久保弘之兼任造型设计及监督的《BLACK MAGIC》。就连原作者士郎正宗也盛讚这套作品十分忠于原着风格。（其后士郎正宗的《DOMINION》及《苹果核战》亦以OVA形式推出。）

到了这个时期，OVA的地位也渐渐稳固起来。租带店的动画角落亦慢慢有所充实，OVA已不再是陌生的东西，在观众的支持下正在渐渐地成长。

这个时代有不少出色的OVA作品推出，其中一套就是《机动战士高达0080口袋里的战争》。这套作品是高达首套外传故事，《0080》的时代背景设定于一年战争末期，成为了以后高达OVA的典範，其后的《0083》及最近完结的《第08 MS小队》也继续了这个传统。虽然这些作品不是由富野由悠季经手监督，但这些作品却令人留下深刻印象。 除了OVA系列的高达外，《CRUSHER JOE》亦是值得留意，深刻是原作高千穗遥及担任造型设计的安彦良和，亦带来了像电视动画的感觉。

还有饭田先生监督的OVA《恶魔人》“诞生篇”及“妖鸟篇”两部作品。和以往东映製作的电视系列比较，OVA颇接近原作风格。 《藤子． F．不二雄的SF短编剧》亦是值得注意的。对于经常製作针对小孩子的作品的藤子先生这些要抓着高中生以至大人的观众层确实是一个大挑战。

这个时候有很多未能以电视製作模式推出的作品均选择以OVA形式推出。

这时候大受欢迎的作品还有《CYBER CITY OEDO 0808》、《妖兽都市》、《魔界都市》等等，这些由川尻善昭监督作品均是由有规模公司製作，水準十分之高。

例如有《LIGHTNING TRAP》、《机动警察OVA新系列》、《新梦猎人丽梦》、《冒险吧！依煞3》等等。这些当年红极一时的作品再度推出续篇，确实是一大喜讯。

在1988年开始推出了高品质的作品《银河英雄传说》，由于她的原装小说与漫画受到十分高的支持，更动画版的製作也不能马虎，终于成为大家受欢迎的长篇作品。

同期水野良原作的长篇冒险小说《罗德岛战纪》以13集OVA推出。不过其实长篇OVA亦有缺点，那就是发行时间拖得太久，令消费者容易放弃追捧。

有一件要注意的是新製作公司“PIONEERLDC”成立。 这个时代有不少出色作品推出，包括我们熟悉的《天地无用！》由92年开始推出。跟着有北爪宏幸的《GREEN ELEGEND乱》、山田正纪原作之科幻名作《机神兵团》等等。其中又以《天地无用》最为成功。《天》中“众多少女被一个少年迷倒”的桥段也成为以后OVA成功要素之一。

不能不谈的《GLANT ROBOT》吧。这是今川泰宏监督突破传统技巧演出，片中依照了小林诚笔下的机器人设计，加入充满丰富的动作剧面。故事由成功原作中抽出来，并加入一些横山光辉笔下其他作品的角色，不但保持了原作的风味，亦给与人一种新鲜感觉。 《蜡笔小新》、《星方武侠》的监督本乡口云丹口抖在当年亦製作了《THE SPIRIT OF WONDER》这套出色的作品，片中最大特色是作品沿用了原作鹤田谦二的用色技巧。

提起保持原着风格，必要提《炎之转校生》，她完全地保持了原着豪迈的笔触，实在值得一看。 这时候只供租赁用的杂誌式影带“LENDMAN”诞生，在每卷录映带都会收录四个不同单元的故事，可惜这作品只维持了一段短时间。

说到这里，OVA前半段的竞争时期到此为止，可以略作分析。，OVA的製作时间比电视长（有个别例子例外），能够造出较高质素的作品，比起电视製作，OVA的自由度来得较大。电视台流行播放深夜动画和卫星电视播放动画，这些作品都十分类似OVA製作模式。

1993年至1994年可以说是OVA受人注意的时期，这段时期OVA内容的自由度较电视动画高，亦成为了一种吸纳高要求动画迷的媒体。

在93年由于租赁作品《GIANT ROBOT》的成功，令有不少过去成功的动画作品都纷纷决定重拍作为OVA。（亦包括製作续集或改编）。例如《KYASYAN》的人物作监就是由《无限地带23》的方泰臣担任。这套作品充份加入了70年代感的科幻元素，故亦被誉为重拍作品的杰作。其后亦有不少作品以同样理念来重拍，例如有《神勇飞鹰侠》及《新．破里拳》等。而《逾时空世纪奥加斯02》及《MACROSSPLUS》则被认为是电视作品的续篇，故事的气氛比电视系列更为紧凑，轻鬆的气氛减少了，成为了一套认真而严谨的科幻作品。

在这个时期的纯原创作品中，最值得点名的是《我们宇宙的探矿夫》。该作品更是由《机动战士高达08MS小队》的后期监督饭田马之介及角色设计兼作画监督川元利浩二人负责，是一出不折不扣的科幻OVA作品。在该作品中亦可见到《08小队》的机械动作场面。

另一方面，由于影带租赁的普及，OVA的目标亦不单以动画迷为目标，亦要吸引漫画迷。以往的动画作品必能够吸引漫画迷，不过将这个情况扭转的有《怪医秦博士》及《皇家双妹唛》（又译作《逮捕令》），出崎统及家昭夫这对曾经製作《疾风铁拳霸》及《狙击ACE吧！》的二人组合作把《怪医秦博士》，无论漫画迷或动画迷也热衷，藤岛康介原作的《逮捕令》的OVA则是由《乱马1/2》的中山岛敦子担当人物设计，由玉川纱己子及平松晶子配音……这些作品吸引了动画迷与漫画迷。

对于OVA作品改编取材不能不提电玩游戏改编作品，这种风气的先驱却是成人作品《同级生．在夏日终结时》，当年（94年）还未有Playstation或Saturn，故此这作品的原作正是家用电脑版本。记得当时各商户对于游戏被动画化有不同观点，有反对亦有赞成。其实比较时电脑游戏中较为静止的作品，会郁又会发声的动画实在能吸引较多的支持者，与此市场上亦开闢了一条新路向，就是成人，恋爱小品。

93年左右提高。在OVA界而言，对于一出作品，製作人员不再是唯一的卖点，有关配音员名字也是卖点之一。最明显可见于《偶像防卫队Humming Bird》。故事中五姊妹的配音由三石琴乃、玉川纱己子、天野由梨、草起章江、椎名碧流5人组成与OVA中同名的Humming Bird乐队作宣传，当时亦甚为瞩目。

配音员开演唱会的潮流亦由此而开始，亦为有关人员开闢多一条新路。

由于关于配音员受欢迎的关係，有关OVA亦可製作广播剧CD，为每集OVA推出之间的製作时间“填凼”，亦可以为将发行的OVA作打头阵宣传，这些广播剧CD也可作为广告媒体呢。

说到这里不得不提及《神秘的世界EL-HAZARD》（异空大冒险）及《魔法少女砂沙美》、《神秘的世界》是林宏树与中泽一登二人合作的一部滑稽科幻作品，有关方面更採取一大胆的方法——电视版与OVA版出街（两者故事是有所不同）。而《砂沙美》则是由《天地无用！》中最受欢迎角色砂沙美担纲演出，被改编一出魔法少女作品，后来更改编成电视、SATURN及PS游戏。

利用着名配音员的号召力，令OVA更加丰富。那些正是《偶像计画》（ldol roject）的卖点，这部作品的OVA远比同名的电脑游戏更具知名度，为此作配音的包括有岩男润子、久川绫、井上喜久子、折笠爱及国府田麻里子。至于人物设计方面则是由负责《功夫猫党》的铃木典孝所担纲，还有记得《魔法骑士》及《星界之纹章》的导演元永庆太郎？他亦是《偶像计画》的导演。如此强劲的幕后班底，加上以美少女作为号召，令此作品被视为同类作品的经典之作。

不过在95年中被视为最高杰作的，可算是于当时仍未受注目的大地丙太郎监督的《妖精姬LEN》，亦有人说要是没有这齣作品，便没有了日后的“大地风格”。他的特色是高压电力般无间断笑料，那些像机械般喋喋不休的对白及夸张的动作等等，这些“大地风格”均令人十分深刻。

再说由原作改编产杰作《GOLDEN BOY飘泊的学生》亦是其中之一，这作品的监製是曾为《JO JO的奇妙旅程》做导演的北久保弘之负责。他把江川达也原着中那性格独特的角色忠实地动画化。配音是由白鸟由里、家内美加、井上喜久子、皆口裕子等负责。与《逮捕令》一样，该OVA能够吸引漫画迷及动画迷两族人。园田健一的《GUN SMITH CATS》也不能不提，由鹤广美、荒木香惠、根谷美智子等人气配音员配音，加上华丽到枪战及汽车动作场面，而故事本身亦真是为OVA度身累造（也可以说是使用电视系列不太会用的内容），再加上爵士音乐作为背景音乐，令作品生色不少。这作品的OP是由《青之6号》的前田真宏负责，使用指令曲及剪影影像製成，可说是《COWBOY BE-BOP》的先驱。 再提及多一个改骗而来的作品《DIRTY PAIR FLASH 2》，原着是高千穗遥的80年代SF小说，及后再由她本人重拍，加上参与製作《勇者王》及《Better Man》的木村贵宏担任角色设计和作画监督。《FLASH 2》及FLASH 3》是由《DUG ON》及《Fancy La-La》的监製望月智充担任监製。望月监製那种既严肃又带点滑稽的独特风格为该作品增添不少特色。再加上YURI由国府田麻里子、KEI由松本梨香演绎，更为《DIRTY PAIR》创作一番新景象，虽然当时有关该作的评价不多，但却是优秀之作。

终于来了！等了4年之久，高达的新OVA终于来了。所说的正是《机动战士高达第08MS小队》，此作以“一年战争”的时代为舞台，该作亦是众多《高达系列》中最具战争意味的作品，动画中的写实机械设定是该作的卖点之一，此作虽然是长篇作品，却是值得追看下来。当初的监製神田武幸不幸逝世，由饭田马之介承继神田的遗志，製作出一出更严谨的作品。

说到高达，在这段期间描写不同世界观的高达的电视系列也正在播放，例如有《G高达》《高达X》、《高达W》等，其《高达W》更推出了续篇OVA《ENDLESS WAITZ》，除了照顾了女性支持者之外，亦维持了“高达”本身的风格。

这段时期的续篇作品，还有一出值得一提-- 射 悠宇原作的《不思议游戏》（OVA 版）及《不思议游戏 第二部》，而有关续篇作品其中有些是原创故事呢！而且OVA版和 第二部合计有9集之多呢。

97年瞩目的有《SABER MARIONETTE J》（银河醒目女）则和电视版“J”及“J to X”完全紧接。一向以来OVA和电视也是清楚分开，这些《SM》可说是打破了这常规。

面对电视作品渐渐增加，OVA恐怕会被淘汰，为此有关公司便製作更多概念，高品质的原创作品，事实上96至97年间，出了为数不多但受欢迎程度及完成度高的原创作品。

介绍的是《魔法使者队》，佐藤顺一，人物设计及作画监督也是曾参与《SAILORMOON》的伊藤郁子担任，二人合作令作品更出色。

提到“魔法少女”这类概念，也介绍一下《在丛林中走吧！》，故事大约说一名国小女生那拓美由于得到寄宿于古代遗物中的精灵之力，变身成好身材的花之精灵“美”。该作由曾参与《万能文化猫娘》（第1期和第2期）和《青空少女队》等作品的“美少女创作人”森山有事担任原案、监督及角色设计。

刚才提及的作品都有一个共通点--所有创作人都会负责部分製作工作，例如电视动画《新世纪EVA》的原作人庵野秀明也负责总监督一职。“製作人第一”的主义，对OVA影响深远呢。

不知是否世纪末风气盛行，大量的成人作品涌现，其中一些着名的製作人员亦参与成人作品的製作，例如参与《KYASYAN》作画的梅洋泰臣就继93年的《YELLOW STAR》之后着手于新作《KITE》。如果不计那些色情意识来看，也可算是一套不俗的作品。

，藉着《天地无用》而活跃起来的动画界宠儿梶岛正树亦以形象监督的身份製作了《御先祖赞江》及 《SPACE OFERA AKKA． RUTA》，两齣作品也是AIC（製作公司）出品。 还有是98年推出的《妖精版．下级生．只是凝望你……》，该作分开了两个版本成人游戏的“原着版本”及剪掉了色情场面的“一般版本”（但只限于最终回，“原着版本”在日本是15岁以上才可购买）在电玩中女主角瑞穗是“对象”，而OVA只是主角的观点对调了。

随着技术的进步，个人电脑、Saturn、PS等游戏种类及功能日趋多样化。“美少女游戏”（包括成人及非成人游戏）逐渐流行，而利用这类角色製作OVA亦成为潮流。

同年《欢迎！ PAI胡萝蔔》及《放学后恋爱俱乐部．恋爱的研究班》亦是由此概念衍生出来。 虽说98至99年是成人作品充塞的年代，但仍有一些非这类路线的出色作品出现，就在98年，小泽悟原作的海洋冒险作品《青之6号》推出，这是一出全数位化的作品呢。

虽说不少动画作品也以数位技术作卖点，但有不少其实只是把有关技术用于摄影、加工或特别效果之上，而《青之6号》却真的全部以电脑动画製作，是一套真正的“3D－CG特摄作品”，并且不会给予人硬绷绷电脑画的感觉。 由于以质素为优先，所以每集推出的时间距离也较大，故此现时的OVA多数以三至六集为一辑，期间加上推出CD及其他周边产品以维繫观众的心。皆因如果观众失去追看的耐性，任你有怎样好的题材也没用，所以又要顾及时间性、又要顾及质素，能够克服如此而两难局面的，恐怕非《真三一万能侠》莫属。

火宵之月

《真》这齣作品的基本概念跟那出花了七年半时间完成的《GIANT ROBOT》相近。《真》和《G． R》比较，《真》的故事确有少许粗糙及未完善的部份。不过要每月推出2集故事，又要不损其连续性，更要以紧张的情节作起承转合，而且作画质素颇高。再加上推出时间亦不太长，《真》的确是一套值得称讚的OVA。 而99年2月发售的浪客剑心——追忆编在传入国内后亦引起了相当的热潮，虽然和漫画的流行有关，但其本身无论是在情节画面和配乐上都让人无话可说，是一致公认的经典。而《火宵之月》和《万有引力》也拜漫画和世纪末风气的影响，在国内的女性Fans中很受欢迎。

每个月都有一定数量的OVA出现，由原创作品到改编故事，由严谨至搞笑……形形式式，OVA已和电视系列，成为了日本动画界不可欠缺的媒体，而且也深刻影响到港台大陆地区。

进入21世纪以后，在市场大好且动画创作手法的日新月异下，OVA的发行量和客群不断增长与发展，OVA进入了繁荣期。

OVA相较于电视动画和剧场版，有以下几个显着的特点。

相对于电视动画和剧场版，OVA在20世纪末多以VHS（录影带）方式发行。随着时代的进步，OVA也会以诸如DVD、Blu-ray Disc（蓝光光碟）、等形式发行，一般只在商店内进行发行和销售，后传播至网际网路。

OVA的画面较电视动画製作精良很多。

由于分级制度没有TV放送之严格，画面成分也可以处理的更血腥暴力和色情。从一定程度上说让监督有更大的空间发挥自己的想像力。OVA多见于名作的番外篇、话数比较少的高质量短篇、名作复刻片、同名游戏改编等题材。

因为OVA的选材往往是应某个特定作品的爱好者的要求而出的，一般是将情节补完，以满足爱好者收藏的需要，节目观众一般局限于冬粉群中。

OVA的商业目的并非很明显，在製作经费、设备、人员上出问题是时有发生的（但一般不会出现在人气动画的系列中）。OVA的製作周期却可以十分的长，可以相隔跨度一年或者数年。总而言之，OVA製作经费相对较小，製作周期相对较长。

OVA的长度十分灵活，一部动画，长的可以四十到五十分钟（比如动画《幸运星》的OVA），短的二十到三十分钟。如果比较长的，会拆成几集来出。但总体来说，绝大多数OVA加上片头曲（OP）和片尾曲（ED）的，一集的长度在24分钟左右，这样可以方便发片商日后在电视上播出

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