一个女人，忘记了童年和少女时代的梦想。

随着孩子的成长，她逐渐失去了自己，成了单纯的「妈妈」。

她的一生独自对抗贫穷悲伤，全心的奉献自己。

现在她却失蹤了……

为了庆祝爸妈的生日，我们特地邀请他们从老家来到首尔。没想到，妈妈却和爸爸在捷运站走散了。在一阵慌乱与相互指责为何没人照顾爸妈后，我们兄妹终于冷静下来，开始写起寻人启事。但，该怎麽描述妈妈呢？久未相见的她，还是我们印象中的模样吗？那个老是叮咛我们千万别饿肚子的妈妈？那个总是要我们别担心，好好照顾自己的妈妈？而我们上次耐心听妈妈说话，又是什麽时候了？

我对妈妈如此模糊的描述，别人认得吗？哥哥和妹妹心中的妈妈呢？妈妈在爸爸心中呢？而妈妈自己最真实的模样呢？当我们开始复原每个人对妈妈的记忆时，这才惊觉，原来她早已在我们心里走失了……希望还找得到她。

如果你们看见她，请照顾我妈妈。

给来得及的你，一个机会

给来不及的你，一个安慰

因为母亲的消失，让家人获得重新走近她的契机。小说分别以作家女儿、大儿子、丈夫和母亲本人的视角来讲述。在大家的记忆堆砌下，逐渐浮现了母亲的面貌。母亲为了读懂女儿的作品，不识字的她悄悄请人念给她听。为了成就儿子的梦想，她化身坚守家园的战士。为了照顾丈夫，她宁愿丈夫先走一步。为了这一切，她把真实的自己化成秘密。其实，这位母亲就是你的母亲。不管她是否还在你身边，「请照顾我妈妈」正是每个子女永远的心愿。

韩国着名小说家，畅销天后。被誉为韩国九○年代后的文学神话，廿年来荣获各大文学奖项肯定，被誉为「皇女」。

一九六三年出生，毕业于首尔艺术大学文学创作系。一九八五年推出处女作，即获得新人文学奖肯定。她认为，小说就是做梦，能帮助自己克服虚无人生的强大武器。她的写作企图与气魄是「哪怕撕掉了封面，但是只要读上五、六页就能知道这一定是申京淑的小说。」

《请照顾我妈妈》构思廿余年，作者的母亲是文盲，不懂自己女儿的写作成就（如同本书主角）。因此作者认为必须为自己与所有人的母亲写一个故事。推出后立刻登上韩国各大畅销榜冠军书，被奉为母爱圣经，也是韩国人的必读之书。

原名宋时珍，山东省。主编并翻译《韩国当代小说丛书》。另译有《大长今》《火鸟》《三国志》《巴黎恋人》及诗集多部。

专职翻译，毕业于黑龙江大学，曾留学于韩国牧园大学。迄今为止，已经翻译了超过七百万字的韩国文学作品。主要译有《钟声》《等待铜管乐队》《搭讪》《暴笑》《大长今》《火鸟》《韩国小姐金娜娜》《开朗少女成功记》《巴黎恋人》，以及诗集多部。

每个人本来就有很多面向。而我们却自以为心中关于母亲的记忆，就是她该有的模样。我想要展现母亲深层又複杂的一面，而这就不能以单一角色的视角出发，于是很自然地衍生出其他的叙事者。在小说里，女儿、儿子，和父亲以第二人称「你」或第三人称「他」来叙说故事，只有母亲的部分，用了第一人称的「我」。我深深体认，当女人成为母亲后，似乎就很少有「我」的存在。在小说的四名叙事者中，以母亲的声音最为生动和震撼。这本书彷佛是我的母亲抓着我的手，写出她自己的故事。

我以家人之间的关係当作小说的故事背景。不过小说的情节都是创造或改编自现实生活。我的母亲从来没失蹤过。但就从象徵意义来说，我这一代的许多母亲并未被肯定，或是被忽略了。

她很骄傲我写出了这样的小说。

在小说中，当母亲找到自己母亲的灵魂时，她说：「妈妈知道吗？我这一辈子也都是需要你的啊！」我想这就是普世的真理。当我写下这句子时，我认为这本小说终于完整了。不管我们是谁，我们都需要母亲，即使是身为人母的妈妈们！

我并不觉得有太大的改变。充其量只是形式上的改变。一个人的发展往往需要另一个人的牺牲。时代或许会改变，但是母亲无时无刻不在牺牲自己。母亲是无可取代的角色。我认为生命可以延续，是因为在其核心，有个称作「母亲」的个体，独立而坚强。

去爱吧，只要还能爱，就去爱吧。并告诉自己，母亲并非生为母亲，而是逐渐学习成为母亲的。寻找自己的母亲，就是寻找自己。如果读者看完这本书， 第一个念头就是打个电话给母亲，身为本书的作者，我会非常、非常高兴。

推荐序　神呀！请照顾我妈妈　李立亨

推荐序　推荐序 说不出寂寞的妈妈 彭树君

第一章 没有人知道

第二章 对不起，亨哲

第三章 我，回来了

第四章 另一个女人

尾 声 蔷薇念珠

作家的话

主编手札

大女儿：「 如果找到妈妈，我就跟那个人结婚，妈妈一直都希望我结婚。」

义大利或东欧俄罗斯电影里的妈妈，经常是块头大，胸部也大。而且，很会照顾一家老小。美国电视剧跟电影里的妈妈，好像都很明理。因为，他们听到儿子把别人家女孩肚子搞大，不会急着发飙而是先温情喊话。

谈到日本妈妈，瘦小美丽而又很坚毅的「阿信」，应该是大家都能认可的最佳人选。至于台湾的妈妈，有人会想到庙里上香祈福的母亲。有人心中出现的画面，会是蔡振南唱的「母亲是山，母亲是海，母亲的名字叫台湾。」

我们印象中最不一样的妈妈形象，应该是韩国人的妈妈吧。

后中年男女，也就是我们常说的欧吉桑跟欧巴桑，他们在韩剧里的戏份，要比日剧或美剧里的同行来得多更多。这种情况，虽然也会出现在台湾，但仅限于所谓的乡土剧。然而，韩国在许多偶像剧里，却让不少人物的妈妈，扮演关键性的角色。

这些妈妈，大多衣着光鲜，髮型时髦。有时要忙着破坏儿子不随她意的婚事，有时被逼得必须展现一家之主的威仪与魄力。不管是不是严格定义下的好人，韩国妈妈好像都很坚毅，坚定，坚强，坚持……坚硬。

《请照顾我妈妈》一开场却是：妈妈失蹤已经一周了。

爸爸，哥哥，二哥，主人翁女小说家，小弟，妹妹，开始认真寻找妈妈的时候，妈妈已经在捷运首尔站走失了七天。

妈妈在回忆中的形象，妈妈说过的话，妈妈睡着的神情，妈妈头巾上的汗味，妈妈做的泡菜，妈妈流过的泪与欢笑跟叹息，或者自己曾经给过妈妈的承诺，还有妈妈不曾提及往事，开始在这几个人的脑海中，不断倒带重播快转或停格。

委屈，太委屈，太多的委屈，都让妈妈给吞了下去。

担心，太担心，太多的担心，都让妈妈给背了下去。

作者用四个章节，让主角自己，大哥，爸爸，乃至于妈妈个人，等四个角度，分别细说起个人跟妈妈之间的点点滴滴。这种时而客观冷静，时而主观动情的笔触，让人不免联想到让涉案者，用不同角度陈述同一事件的电影《罗生门》。

《罗生门》故事发生在春风徐徐吹来的午后树林间，整起命案的基调黑白而冷冽。《请照顾我妈妈》发生在今天的首尔，整个事件的基调却是从黑白转向彩色，继而缓缓聚焦变黑白的惆怅。

可能是因为旧时社会的太过穷困？命运太多舛？成长过程有太多的不懂事？人与人之间有太多心结没办法言明所累积？使得大家习惯去隐忍生命里的不开心，而又会因为这个隐忍而更不开心。一直要到那个全家人已经习以为常会去疏忽的妈妈不见了，这才发现妈妈有多麽的相忍为家。

因为妈妈让「家」可以持续自转，所有家人才能稳当的公转下去。

我们因为韩国妈妈朴小女的走失，蓦地发现韩国人强悍性格背后，从来不缺母性默默的温柔力量。周董的歌说：「听妈妈的话。」我们看完这本台湾较少看到的韩国小说之后，也会因为理解，因为感同身受而怀抱着複杂的心情去这麽说。

更可贵的是，申京淑女士没有向读者投掷催泪弹，而是不急不徐地将我们推向书末的最后几个字：请照顾我妈妈──所有妈妈的孩子们，在读完全书之后，都会这麽向神祈祷。

在阅读这本书时，我的眼中一直有泪的薄膜，脑海里则不断浮现我妈妈的身影。

与书中的妈妈一样，我的妈妈也是一切都给了儿女，却没有任何东西留给自己；也像书中的女儿一样，我很少意识到妈妈也是个女人，也会有自己的秘密和梦想。

为丈夫儿女牺牲奉献的妈妈们，是不是其实都有说不出的寂寞？

书中的妈妈失蹤了，但有太多的妈妈们早已因为全心全意照顾家庭而失落了自己吧？

我想，每个有妈妈的人都应该读读这本书；也都应该趁着还来得及的时候抱抱妈妈，对她说一声：「妈妈，我爱你！」

我的妈妈，她只有国小毕业，她从没一个人去搭过台北的捷运，这对她来说是个困难的任务。当然，身为子女的我们也不会放心。

旅行的意义对我来说，是每一年都要进行的心灵疗愈仪式。但，为什麽我从没想过要带妈妈去旅行呢？她可能也有这辈子很想去一次的地方，她或许也曾有属于自己少女时代的梦想还没实现？

看这个故事时，我经历了一场又一场泪眼朦胧的洗礼，就像拨开洋葱那样不听使唤。不管是从作家女儿、长子、丈夫或妈妈自己的角度，我们都能从妈妈失蹤事件看到这家人不只是实体上在寻找她，也都慢慢复原着对她的点滴记忆，开始每个人在心里过程的寻找母亲之旅。

因为我们都有自己的妈妈，大多数的人也把妈妈视为理所当然的存在，其实是最在乎的人之一，可是说不上来为什麽就是常惹她伤心难过，在满怀歉意时又总无法及时说一声：妈妈，对不起！

她是每个家的支柱，而现在却被孩子渐渐疏远、甚至推开，然而她根本无法理解这一切是怎麽变成了现在的局面。那一个一个离巢独立的孩子，至今也都是她的心头肉，可是她的心又好像被慢慢掏空了一样，越来越冷清……

相信所有看过书的人，都能从书里的枝微末节找到自己对妈妈的情感共鸣与出口，然后一点点的被提醒，可能庆幸着自己还有机会去爱妈妈；或者被抚慰，原来不是只有我曾忽略了妈妈；甚至被救赎，不管妈妈在不在身边，也一直在我们心底保留了她的特别座……

阖上书的那一刻，我们只想对妈妈说：我真的好爱好爱你！

去年冬天，我和母亲一起在我家里生活了大约半个月。三十年没有这样了。自从青春时代离开母亲，这还是我第一次陪着母亲度过这麽长的时间。每天早上醒来，我就去母亲睡觉的房间。不管我什麽时候推开房门，母亲总是醒着。我走进房间，母亲随口问：「进来做什麽呀？」同时也感叹：「我和你还有这样的机会……真好。」我们面朝天花板躺着，谈起从前的事。曾经遗忘的往事充满了母女二人并肩躺着的房间。日子久了，我渐渐发现，许多尚未解决的往事犹如树根般在母亲的脑海里痛苦交织。有时母亲变得很柔弱，趴在我怀里哭泣，却又突然回过神来，慌忙回到母亲的身分，自言自语，「哎呀，我怎麽了！」我真切地感觉到了，母亲的需要并不多，而是有人听她诉说。

不过，我并没有温顺地听妈妈说话。针对某些事情，我会大声和母亲争论，「才不是这样！您为什麽要这麽想！」有时候我们聆听着彼此的呼吸，背靠背躺在一个被窝里。有时母亲伤心了，收拾好行李张罗着回家。即便如此，我还是觉得那些清晨时光都很幸福，而且是完完整整的幸福。幸福的余韵是那样悠长而深远。然而这余韵究竟来自何处呢？我思考了很久。母亲仍在我身边，我躺在母亲旁边，等待清晨降临。能够听母亲说话，这是我的幸运。

如果我说是当时的幸福促使我坚持写完了这部小说，读者会相信吗？因为小说里的母亲被我写得那麽不幸。这的确是事实。我想，我不能独享那些清晨的幸福。那种幸福不吐不快啊。我想告诉大家，这件事还不晚。我告诉大家的方式就是这部小说。……我想传达我们还有时间去理解母亲、爱母亲、照顾母亲。我想留下余地，母亲只是失蹤了，还有找到的希望。我们的母亲犹如空壳，站在你我的身后。她们为我们做出的牺牲难以计算。我只想努力还原母亲为我们付出的爱、激情和牺牲。如果母亲们曾被埋没的人生，具有某种程度上的社会意义，把她们的岁月记录下来，是我当作家的朴素心愿。

稿子写完后，我做的第一件事就是打电话给乡下老家的母亲。当时已经是晚上十点多了。父亲接起了电话。我问母亲睡了没，父亲说她在储藏间里。在储藏间里做什麽？这麽晚了？父亲说母亲在储藏间里剥蒜。母亲在我小时候读书的储藏间里连夜剥蒜？我又拨通了母亲的手机，嚷嚷问着母亲为什麽深更半夜还在剥蒜。母亲不以为意地说：「我睡不着啊……马上就到腌泡菜的时候了，每天剥几颗蒜，这样很好。」第二天，我寄出稿子，又打电话给母亲。这回母亲在豆田里。母亲心疼地说：「因为乾旱，豆秧都死了。」

年过古稀，却依然在剥蒜，依然因为不下雨而焦急地站在豆田里。我的母亲就是这样的人。这想法常常给以写作维生的我带来活力。不知从什麽时候开始，我发现自己每次写不出东西，或是失去平衡的时候，就会打电话给母亲。这时，母亲就像唱歌似的滔滔不绝地讲起我来到这个世界之前就已存在的人和事。有时我静静地拿笔记下母亲说过的话—有人没有犯错却遭遇挫折，仍然不肯放弃自己的人生，继续追寻梦想，繁衍出更多的爱，从而让人生迈向新阶段。他们的秘密成了我的小说。母亲说，她告诉我的并不是自己的故事，而是从别人那里听来的。哪怕母亲说的都是频繁发生在宇宙里，转瞬即逝的琐碎小事，我在写作当中也会突然领悟，正是这些故事使我不断拥有梦想，而且母亲也希望她说的故事能够透过我，转达给这个世界上的人们。

除了写作，我其实不适合做其他事。意识到这些，我也不知道是幸运还是不幸。似乎是我自己选择了这条路，却又像是早已注定。母亲常常希望我不要像她那样生活，然而我却想沿着母亲的道路继续前行。母亲的身心全部交给了我，然而在睡不着的夜里，她还是要去剥蒜，再用剥好的蒜腌泡菜，然后寄给我。如果黄豆收成不好，母亲就去市场买来黄豆，做成清酱寄给我。

我是这样的母亲的女儿，我也能够在这条路上继续走下去。我相信。