许安（Koan Hui）, 1971年9月出生于香港，父亲是中国人，母亲澳大利亚人，祖籍广东省汕头市。香港电影导演、编剧、特效指导、演员。

许安于1991年进入电影界，加入了徐克导演的“电影工作室”，担任副导演。先后参与製作《黄飞鸿》系列（共四部）、《东方不败》、《青蛇》、《新龙门客栈》、《梁祝》、《金玉满堂》等多部经典影片的製作。

许安担任编剧，编写多个电影剧本。编剧作品包括《刀》(徐克导演，赵文卓主演)、《黑侠》(李仁港导演电影)、《特警新人类》(陈木胜导演电影)及《顺流逆流》(徐克导演，谢霆锋、伍佰主演)。

1999年，协助徐克导演，担纲电影《蜀山传》的视觉效果设计及製作工作并提名第21届香港电影金像奖最佳视觉效果奖。

2014年接拍由中国星电影有限公司投资出品的电影《封神传奇》。

第21届最佳视觉效果 《蜀山传》

第26届最佳视觉效果 《龙虎门》

2012第49届 最佳视觉效果 《画皮II》

2000第37届 最佳原创电影音乐 《顺流逆流》

新浪娱乐观众进去看电影，能看到哪些是您做的？

许安因为这个是一个大型魔幻片，所以几乎整个片我们1700个镜头，有1200个是特效镜头，然后有一些，重点的时候是换皮，有一张换皮的，我们后期跟特效化妆配合来做，然后里面剧里开场有一场是小唯，就是周迅的角色，就是现实做出来的冰裂，就是我们后期实现这个冰裂效果。然后也有一些场景的製作，有一场动物的，就是熊攻击公主的那场戏，场景跟那个熊的部分，也是跟特效化妆配合来做。然后整个片有一些法术，有杨幂的角色，是翠儿她会变成鸟的，也有时候是半鸟半人的，那些也是我们特效负责实现的。

新浪娱乐那这次是什幺原因加入这个项目呢？

与冯德伦合作

许安是北京一家，天工映画公司，他们作为《画皮2》的特效管理公司，然后需要有一个视效指导，就找我谈合作，然后我对这种片的类型很感兴趣，然后也看过导演的第一部片《刀剑笑》，我觉得他，因为我自己也是比较注重那个视觉的，所以我蛮喜欢他的风格。所以我对跟他合作很有兴趣，然后谈了几次，我看到导演其实做了很多準备，视效方面的準备，他画了很多概念图，很多设计，我觉得这个是以前香港片也好，国产片也好，因为我们一般以前都是一边拍一边跟着导演的想法去改，那种做法是没法做到像美国片一种很完整的成品，这次我看到有这个机会，我们能实现一种最初的概念，到最终能一步一步实现的，第一次有这个空间也有这个机会能达到这个结果，我们也做到了最初原来我们目标想做的东西，所以很难得这个机会。

新浪娱乐导演是怎幺跟您沟通特效这个部分，因为其实蛮重的。

与好莱坞配乐大师John Debney共同工作

许安很重的，因为是魔幻片，重点就是那些视觉效果，导演做了很多自己的準备，他也请了日本的天野喜孝做概念设计，我第一次见到他，他就跟我说，希望我们这个片能呈现一种叫东方魔幻的那种感觉，所以我对这个很感兴趣。能展现一种新的，有国产片自己风格的一种片子。我跟导演前期沟通也花了很多时间，他找了一批画概念图的画师，我进入剧组后，把那些画片做成了动画演示，就是能动的故事板，我们用三维来做，我们前期的时候我们就把整个片那些重点的画面已经拍过一次在电脑里面了，角度、灯光、气氛，我们已经知道我们到现场怎幺去把握。比如特效化妆那边前期就已经知道这个镜头，那个皮是需要很薄的，一个镜头那个皮是需要有弹性的，我们前期已经準备好了，所以到现场看的时候我们就能很準确地抓到我们需要的素材。

新浪娱乐因为我看过一些好莱坞电影的拍摄花絮，导演在拍摄的时候他通过摄影机他就可以看到演员在蓝幕前面的表演加上合成出来的最终效果。那个设备我们有吗？

许安设备有，人没有，硬体可能有，软体还没有达到。也没有片需要这种配合的，就因为好像《阿凡达》那种片，他大部分全是后期，人物那些都是后期做出来的，所以它需要。

新浪娱乐您觉得这次最大的挑战是什幺？

许安第一就是想像力，因为这个片我们希望做到一种震撼感，就是观众没看过的，所以从前期概念蒐集，想像的一些技术怎幺配合，是挺大的挑战。然后因为片子里面牵涉到的效果有很多不同的类别，有动物的效果，有皮的，有场景的，所以每一个需要重新研发的，有一些技术需要重新研发。我们也有周期的限制，所以要把所有的效果做好，我们分配的工作也是其中一个挑战。

新浪娱乐这次参与到特效中的工作团队大概有多少人？

许安两百多人。

新浪娱乐这算是一个什幺样的规模，跟其他电影相比？

许安应该是最顶级的规模，在国产片里面是顶级的规模，因为那个量，我刚才说一千多个特效镜头，但我们周期也比较紧，其实我们做了三个半月。同样的工作量在美国的话可能要做一年半的，他们听到我们这个速度很惊讶，但我们条件就是这样，这也是其中的一个挑战，就是时间不够，因为特效这个东西你时间越多，就做得越真实。