翟振喜，男，汉族，1954年生于河北邯郸，1970年移居北京。系中国书法家协会会员、国家一级美术师、中国人民解放军协会会员、军旅着名人物画画家、中国书画名家研究院副院长、中国美术家协会敦煌创作中心创作委员、中联国际拍卖中心书画部艺术总监、南京金陵画院艺术顾问、河南省豫剧板胡艺术中心客座教授、解放军大校军衔。

2005年，翟振喜先生不足3平尺宣的钟馗图以1.9万元拍出；2011年，在北京亚洲饭店拍卖会上，6尺宣钟馗11次竞拍以7.7万元成交；2011年《艺术市场》杂誌依据权威拍卖行信息公布的《2011年艺术市场排行榜》，翟振喜先生作品市场价为5000元/平方尺。

1954年1月18日，翟振喜出生在河北魏县一个普通的农民家庭。

翟振喜先生自幼喜爱书画，书法学柳公权、二王（羲之、献之），绘画学敦煌壁画、陈洪授、任伯年，遍临名家并受董寿平、黄均、沈鹏、张荣庆等老先生的指导，特别是得到西安中国画院院长王西京老师的亲授。其出版有《翟振喜书画集》、《刘洪彪、翟振喜书画集》、《杨秀坤、翟振喜书画集》，作品曾被毛主席纪念堂、中南海、全国政协礼堂珍宝馆和国内多家文博部门收藏，并受到了专家的讚誉，被国内多家报刊进行过宣传报导。

不仅如此，翟振喜先生在器乐演奏方面同样具有很高的造诣，板胡、二胡、京胡、小提琴、作曲、配器等样样都拿得起来，并且都达到了相当高的艺术水準。他用中音板胡演奏的《红军哥哥回来了》、《秦腔牌子曲》、《山东小曲》、《云雀》等作品；用高音板胡演奏的《河北花梆子》、《绣金匾》、《快乐的驭手》等作品；用豫剧板胡演奏的豫剧音乐作品；用京胡演奏的京剧音乐作品；为军旅着名歌唱家张暴默、刘一萍、张晓东，板胡演奏家张长城等名家的作曲配器作品，深受部队广大指战员的欢迎。着名民族音乐家、民族管弦乐大师、作曲家、教育家刘明源先生，板胡演奏艺术家、作曲家原野先生等对于翟振喜的演奏艺术，均给予了很高的品价。

1988年，翟振喜调任二炮政治部文化站站长。走上领导岗位后，儘管每日都有大量繁杂的行政事务性工作需要他去协调处理，但他却始终怀着对豫剧、对板胡艺术的感恩之情，潜心研究、积极探索，勇于改革、大胆突破，开创了一种有别于豫剧板胡程式拉法的独特别致的演奏方法——豫剧板胡基调降E调2、5弦下把位演奏法。此种演奏法，由于多出了两个音（中音2和外空弦5），这就使板胡的音域更加宽泛，音色更加丰富，更富于表现力。由于它的内外弦各降低了一个音程，也使得两条弦更加鬆弛，发音更加饱满厚实。再就是由于下把位拉法加大了指间距离，也在一定程度上拓宽了各音域间的震波频率，致使发音更加悦耳动听，进一步强化了音乐的表现力。

近些年来，该演奏法日渐引起众多专家和业内同仁的高度关注。河南豫剧二团板胡琴师李长江先生，三团板胡琴师李建钦先生和邯郸东风剧团板胡琴师王戌平先生等多次专程登门拜访向翟先生学习讨教，切磋技艺。河南省豫剧板胡名家并享有“板胡状元”美誉的王金良老师（曾与着名豫剧表演艺术家马金凤、王清芬老师等傍琴合作）、王冠君老师（曾与着名豫剧表演艺术家常香玉大师傍琴合作）、河南省豫剧板胡艺术中心主任李学林老师等，都对翟先生演奏方法表现出浓厚的兴趣并给予了很高的评价。

江苏省电视台《大家名家》栏目，曾以《诗韵文心·风格即人》为题进行了深入报导。

他，相貌朴实、作风稳雅；他，书画同优、雅俗共赏；他，诗韵文心、画如其人。他，就是军旅画家、国家一级美术师翟振喜，一个被业内专家誉为难得的“艺术奇才”。

一

魏县，地处河北省的最南端，与河南省搭界。也许是地理位置的缘故，那里的老百姓都爱听爱唱河南豫剧。小振喜十来岁时，一次跟父母去县城，听到街上大喇叭正在播放豫剧《朝阳沟》的唱段，他当时就被那优美动听的唱腔旋律所深深吸引。那时，他那个只有800来口人的小村子，大队上没喇叭，户上没一家有收音机。为了能听戏，小振喜三天两头在晚饭后跑上五、六公里到县城，站在高音喇叭下，一听就是几个小时。就这样听了几个月，小振喜竟然把《朝阳沟》剧中的一些主要唱段八九不离十的哼唱下来了。接着，小振喜又到县城的新华书店买来《朝阳沟唱腔选》，按照学会的唱腔打着拍子念曲谱。就这样，音乐天赋极佳的小振喜竟然无师自通地学会了识简谱。

令小振喜永生难忘的，是他的国小体育老师冯亮老师。至今他仍然十分清晰地记得，那一天，冯老师拿着一把花14元（这在当时也是一笔不小的开支）从县城买来的板胡，对他说“孩子，老师看你是这块料，这把板胡送给你，拿去好好练，老师相信你，一定会成功的！”就是这把板胡，就是冯老师的这番话，使小振喜与板胡结下了不解之缘，并由此改变了他的一生。多年后，已是二炮文工团着名艺术家的翟振喜先生回乡探亲时，惊悉冯老师已在几年前病逝的噩耗，回忆往昔，思念恩师，悲从中来，痛哭失声。时至今日，翟先生说起这段往事，仍然是心痛不已，难以自禁。此情此景，让听者肃然动容。

“初生牛犊不怕虎”。1967年，习琴三载的小振喜独自一人带着板胡找到邯郸东风剧团，想找老师学琴。剧团的板胡琴师扬善记老师非常喜欢这个大胆泼辣又勤奋好学的孩子，非常认真地听了小振喜学拉的几个段子，并耐心细緻地教授了一些板胡演奏的方法和要领，使刚刚入门上道的小振喜获益匪浅。

1968年，年仅14岁的翟振喜被二炮文工团作为文艺兵特招入伍，并由此迈出艺术人生的第一步。

1970年，作为一项政治任务，部队各文艺团体都要排演样板戏。二炮政治部从各基地挑选了一些演员，专程到北京向样板团学习。为此，翟振喜也由板胡该学京胡演奏。在京学习期间，他先后得到着名京胡大师沈玉才、李慕良等名家的教诲辅导，从中学到了不少的京胡演奏艺术技巧。此后，二炮文工团先后排演了《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》等几齣大戏，均由翟振喜担任京胡伴奏。

在二炮文工团，翟振喜是个一专多能的优秀人才。

长期以来，豫剧基调降E调定弦法为内弦G、外弦C（纯四度音程），用上把弦演奏（内弦3、外弦6）；常用的转调有降B调（内弦6、外弦2）；F调（内弦2、外弦5）。而翟先生的豫剧基调降E调定弦法为内弦F、外弦降B（纯四度音程），用下把弦演奏（内弦2、外弦5）；转调降B调内弦5、外弦1；转调F调内弦1、外弦4。

近些年来，翟先生的豫剧板胡基调降E调2、5弦下把位演奏法，日渐引起众多专家和业内同仁的高度关注。

对此，翟先生再三表示，他之所以这样做，一不为名，二不为利。目的只有一个，感恩板胡，为了豫剧。

2009年9月，翟先生被河南省豫剧板胡艺术中心聘为客座教授。

二

翟先生博学多才，其在书画方面造诣之深，也足以让人惊叹不已。他初学柳（公权）、后潜心于“二王”（羲之、献之）。历经数十年的修炼，逐渐形成了自己的书法艺术风格。在他的作品中，时而透出峻峭刚毅、骨气冰凌的感觉，有着北方松风气韵和强劲的视觉冲击效果，使人联想到悲鸿笔下的驰骋骏马，其意境高远，清劲峭拔；时而有王羲之“龙跳天门、虎卧凤阙”之势，书法劲拔飘逸，外柔内刚，独具风采。他用笔沉稳果敢，行笔气韵生动，力求力与情相融合，达到了“风骨气质”与“内在淳朴”的和谐统一。他参以宋代大家黄山谷的笔势，愈发跳蕩灵动，清隽奇肆，使其作品在追求超然脱俗的，也蕴含着情操、意趣和哲理。1993年，他携作品参加由中国书法家协会、总政治部文化部和解放军报社联合举办的“纪念毛泽东同志诞辰100周年全军书法大赛”，一举夺得一等奖，当时在二炮部队引起了不小的轰动。

翟先生的国画与书法同优。长期以来，他曾用大量的时间和心血研习古人名作。在中国画中，他把历代有代表性的画家一一挑选，由近到远，潜心研究。他对谢缙、石涛和任伯年情由独衷，从清代到明代，再到宋代李唐，广涉诸位大家名作。他对这些并不满足，又向近代大师艺术和古代佛教石窟艺术学习。尤其是对敦煌壁画的临摹，成就了他的人物画洒脱的线条。在传统笔墨基础上，他吸收了被徐悲鸿誉为“五百年来第一人”的张大千中晚期一些表现形式,特别是他画的人物、荷花之作更能让人感受出张大千等艺术大师的意象风貌。翟先生还注意把中国诗歌浪漫主义手法和古今绘画抽象主义形式结合起来，使他的绘画作品既充满深厚的古典艺术底蕴、浪漫夸张的表现形式，而又独具时代特色气息。创作时，他成竹在胸、笔落神定、淡定自若、波澜不惊；挥洒间，笔墨潇洒，游刃有余，线条劲健，色彩淡雅，充满着音乐的节奏和笔墨的韵味。在立意上，无论人物、故事、山水、还是花草，即便是小景、小品也含有大寄託，尽显文人之作的“淡泊清雅”之美。高士图，或吟诗或抚琴，平静淡雅，风神俊逸，超然尘俗，追求着于自然的和谐意境；仕女图，竹前花下，不矜而持，不束而庄，情韵无限，有的似月下美人，纡徐婉约，有的如从月之星，熠熠悦目；飘逸的荷花，千姿百态的荷叶，容大千笔下荷花的神韵，笔墨表现出的浓淡深浅更富于肌理的多变，让观赏者看到了荷叶摇曳，一起一伏，映衬着荷花婷婷玉立、高洁拔俗。翟先生通过诗情画意对人或物的意象描写，展示不同人物内在的本质、个性与内心世界，进而揭示其品格、心境，反映着社会属性，彰显着真、善、美。

翟先生的书画作品受到业内众多专家的讚誉，国内多家报刊对其书画艺术进行过宣传报导，一些作品被毛主席纪念堂、中南海、全国政协礼堂珍宝馆和国内多家文博部门收藏。其出版有《翟振喜书画集》、《刘洪彪、翟振喜书画集》、《杨秀坤、翟振喜书画集》等。