此件行草书诗轴系明文学家、书画家莫是龙所书，现藏于辽宁省博物馆。诗为“挥手寒原日欲西，霜禽向客有情啼。空山摇落无相赠，但借春风送马蹄。”

综观此幅书作，最感染人的是此中透出的绵延的、清灵的气息，如见莫氏猛然捉管，一挥而就，一气呵成，将诗中那“寒原”、日暮、“霜禽”的凄清与作者心中充满融融暧意的春风马蹄声于瞬息之间传递给我们，让我们一时忘记欣赏点画的细节，忘记欣赏那豪纵驰骋、挥洒自如的笔墨行迹。

然莫氏除诗文赢人，尚有他作为书家的那份才情功力。开篇一“挥”，便使人眼花缭乱，笔锋飞速落纸一提，顺势带下，而后疾转，如抛物线般转入“军”的书写，一笔猛然提笔离纸下行，如秋风扫落叶般推出了“手”字，令人目不暇接。此作中像这种娴熟的萦带牵掣可谓俯拾皆是，而又无雷同之嫌，如下面的“寒原”二字的连带透出几许温婉沖和，“无相”二字的牵属透出几许含蓄，“云龙”与“书”之间的接续又透出几许浑厚质朴。

再看莫氏的用笔，更可谓是提按有度，虚实相生，中侧兼施，变幻莫测。在爽快的行驻流转中，又一次让我们感受到了晋唐流风遗韵那洒脱典丽的美。其中的“日”、“风”等字，似曾相识，又非昔日可比。莫氏善于“拿来”，又善于乔扮，用得合情合理，又天衣无缝，无懈可击。再如的“蹄”字，行草书惯于长竖下拖，渐细渐止，淡出纸面，而这里，莫氏重墨渴笔而收，如彗尾扫过，又如笔透纸背而去。这种对笔墨的把握之妙，在他处亦是相当难见。

此作的结体，并未採取过多的欹侧造势手法，而是靠笔画的自然呼应来完成行气的贯通，故而平稳、方正、瘦劲是该作结体的主要特色。此作结体当敛则敛，当放则放，不以摇曳欹侧而生姿，不以忸怩作态而求媚，于自然中见大家气度。

莫是龙(1539—1578)字云卿，后以字行，更字廷韩，号秋水，又号后明，华亭(上海松江)人，擅书画，工诗文。书以钟、王、米为宗，尤以行草书博一时盛名，由此幅行草诗轴可见其功力一斑。