出林杏子落金盘^⑵。齿软怕尝酸^⑶。可惜半残青紫^⑷，犹印小唇丹^⑸。

南陌上^⑹，落花闲。雨斑斑^⑺。不言不语，一段伤春^⑻，都在眉间。

⑴诉衷情词牌名，又名“桃花水”等，双调四十一字，上片五句四平韵，下片四句四平韵。

⑵杏子一种果实，圆形，未熟时为青色，成熟时为黄红色，味酸甜。金盘金属製成的盘子。

⑶齿软牙齿不坚固。

⑷可惜意谓应予爱惜的。半残指杏子被咬了一口。青紫此处指槓桿透出紫红的半熟青杏颜色。

⑸唇丹嘴唇上限量的丹砂红。

⑹陌泛指田间道路。落花闲花儿安静地飘落。闲，安静。

⑺斑斑颜色驳杂貌。

⑻伤春因春天的景物而引起的伤感。

金盘中盛着刚刚摘下的青杏，少女只咬了一口便觉杏酸齿软，急忙放下。半残的青杏上留下她小小的红唇印。

她看见窗外南边的路上，点点落花，如雨飘下。她默默无语，望着这即将逝去的春天，满腹愁情全写在微蹙的眉间。

悲欢离合、羁旅行役是唐五代、北宋词的传统题材。唐词初创，文人词与小诗在情调、意境上区别尚不严格。自五代至北宋后期周邦彦填词，有了很大的变化。是鲜明的个性和普遍的共性相统一。悲欢离合、羁旅行役之情，“常人皆能感之，而周邦彦惟能写之”。这首《诉衷情》词，就是写青春女子伤春，并同尝果怕酸联繫来写，确属少见。

这是一首写少女伤春的词。这首词由少女尝果写到伤春，过渡自然，联繫紧凑。

“红杏枝头春意闹”（宋祁《玉楼春》），可见杏子成熟，当在暮春时节了，新摘来的杏子放在金盘里，色泽鲜艳明丽，不用“置金盘”，而用“落金盘”，因“落”字有从摘下到放置过程的动态感，即摘下放入的意思，比“置”字生动得多。新出林的杏子特点是鲜脆，逗人喜爱。但又由于是新摘，没有完全熟透，味道是酸多甜少，颜色青紫而不太红。而少女好奇，好新鲜，见到鲜果以先尝为快。但乍尝之后，便觉味酸而齿软了。正如韦应物诗“试摘犹酸亦未黄。”少女怕酸，不敢再吃，只剩下大半个吃剩的杏子。青紫色的残杏，留下少女一道小小的口红痕迹，唇丹与青紫相间，在词人看来，简直是一种美的享受。而这位少女也必然因怕酸而攒眉蹙额，娇态可掬，更惹人怜爱了。所以词人用了“可惜”二字，而不用“留得”二字。因为这不只是在写半枚残杏，而是透过残杏写少女。

下片先从少女眼里写周围环境，南陌上，满地落花狼藉，春雨斑斑，送走了春天。真是春雨无情，落花有恨。这三句似与上下文无关係。但看三句之后，便可体会到这三句环境描写对少女的伤春情怀起了烘托作用。正是在这样一个落花春雨的撩乱氛围中，才使少女感到“落花风雨更伤春”（晏殊《浣溪沙》）。而伤春心事“都在眉间”。也就是说因伤春而愁眉深锁。对于妙龄少女来说，伤春每由怀春引起。对花落春归，感岁月如流，年华逝水，因而有了某种爱情意识的跃动，这是可以理解的。但这却是少女不可透露的内心世界的秘密，所以她只能不言不语，终日攒眉。

上片说的少女因尝杏怕酸而攒眉，这是生活中的偶然现象，少女因怀春伤春而攒眉，则是生活中的必然现象。这两种现象在词中来了个巧合，少女以尝杏怕酸而攒眉，巧妙地掩饰了她因怀春而攒眉，掩饰了她内心的秘密，可谓妙合无垠，这也正是作者构思细密，匠心独运之处。

这首词上下两片初看似无关係，不易衔接，实则用暗线贯串，自然过渡，结构曲折。作者又善于抒写女性心理，将女性心理活动与景物描摹巧妙结合，所以后来评论周词的都很称讚他的词法，如清陈世焜云“词至美成，开合动荡，包扫一切。”（《云韶集》卷四）

近代·?>乔大壮《手批片玉集》二声。闺咏亦新，不似柳公尘下。

周邦彦（1056—1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。官曆太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，写《汴都赋》讚扬新法。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府（最高音乐机关）。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。