画面仅写土坡上睡鹅一只，背后出芭蕉数叶。白鹅显得洁白如玉；鹅足和鹅头施朱磲色。

自题“转颈蕉阴下，苔痕映掌红，比邻不成恼，酣睡自春风。乾隆三年八月将去稷门下唱此遣兴。李鱓”。

钤白文印“李鱓”。

此画为传世品，乾隆二年(1738)作，作者时年53岁。由图中自题可知，此图为作者临行前的遣兴之作。

此幅画面构图简洁，只有写上坡上一只睡鹅，背后有芭蕉树数叶，儘管画幅所摄取景物甚少，但整个画幅构图却充实饱满，这与作者匠心独具构思有关。

睡鹅用笔简洁，形态逼真，转颈曲身，嘴插翅间，画出酣睡正浓的神情。白鹅羽毛全用双勾画成，取其大意，用笔简练，寥寥数笔，勾勒而成。其勾线较淡，微染赭色，再敷白粉，使白鹅显得洁白如玉。鹅足和鹅头以朱棕石填染，其白鹅造型严整，笔致工细这是设色上的独到之处。芭蕉乾枝高大，几乎占有画面三分之一强。画法亦用双勾法，勾线草率，如作草书，显得有些衰颓，染色又浓淡不一，也是随意而施。坡地用粗笔道扫出，泼墨淋漓，颇似雨后含有湿润之气。综观此画，在表现手法上，画家将写意与写形、没骨与勾勒、工谨与粗放，和谐地统一到图画之中。显而易见，画家善用不同技法刻画各种物象，且能达到细緻人微，各尽其妙的程度，达到悦人心目的境界。这不仅与画家对自然深入观察有关，也与画家的深厚功底不可分。上方空白处浓墨题诗，正好与坡地上下遥相呼应，把绿蕉叶和白鹅映衬出来，突出了主题。此画的题诗作用有二其一，对整个画面起到平衡作用，使整个画面充实饱满，上不留天，下不留地，其二，此题诗，充实此画面内容，对此画的鉴赏有启导作用。，参差错落的行书，写满画面，于质实中见空灵。这幅也是作者“真性情”的渲泄，不泥古人，我用我法，有感而发，以情动人，这是“扬州八怪”画风的长处。

长春师範学院美术教授王子林物象造型简练、形态逼真，用笔自然、流畅，使雨中芭蕉、睡鹅表现得淋漓尽致，自得元人之韵味，有石涛、徐渭之风格特徵。

李鱓(1686—1762)，清代画家。字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人、苦李、中羊氏、木头老子等。江苏兴化人。康熙举人，以画人宫廷为内廷供奉，后任滕县知县为政清简，因得罪上司被罢官，居乡里，常往扬州卖画，“扬州八怪”之一。善画花鸟、虫草、蔬果、曾在宫中从蒋廷锡学花卉，旋师高其佩，由工致而人写意，义取法徐渭、八大山人，石涛，遂自成一格。作画题材比前人更为广泛，技法方面，喜用破笔泼墨塑造形象，行笔作旋动之势，形象富动感，线条富有韵律之美，笔墨豪放不拘绳墨。他又能书善诗，存世画迹有《风荷图》、《墨松图》、《松藤图》、《墨笔花卉图》等。